Забастовка WGA: В чем суть, каковы перспективы, какие фильмы и телешоу она затронет – и как долго может продлиться забастовка в 2023 году

*WGA (Writers Guild of America) – Гильдия сценаристов США

Голливуд – город профсоюзов уже почти 100 лет. За это время здесь произошло чуть более десятка крупных забастовок, последней из которых была забастовка Гильдии сценаристов Америки в 2007-2008 годах, длившаяся 14 недель и оказавшая огромное влияние на киноиндустрию.

Текущая забастовка WGA началась в 12:01 по тихоокеанскому времени во вторник 02.05.2023, через минуту после истечения срока действия контракта с Альянсом продюсеров кино и телевидения (Alliance of Motion Picture and Television Producers). Гильдия подтвердила, что забастовка действительно состоится, примерно за три часа до полуночи.

Ниже мы приводим информацию о сути происходящего, вовлеченных сторонах, о том, что поставлено на карту и как забастовка коснется отрасли киноиндустрии.

Две стороны

С одной стороны – голливудские студии, телевизионные каналы, потоковые сервисы и сотни других производителей кино- и телепродукции, которые производят и/или распространяют большую часть контента. На переговорах их представляет Альянс продюсеров кино и телевидения (Alliance of Motion Picture and Television Producers, AMPTP).

С другой стороны – Гильдия писателей Америки (Writers Guild of America, WGA), которая представляет писателей Голливуда, входящих в ее состав, а это большинство работающих писателей и сценаристов. WGA поддерживают многие другие влиятельные гильдии и профсоюзы, включая SAG-AFTRA и Гильдию режиссеров Америки (DGA).

*SAG-AFTRA – Американский профсоюз, представляющий примерно 160 000 актеров кино и телевидения, журналистов, радиоведущих, артистов звукозаписи, певцов, актеров озвучивания, влиятельных лиц в Интернете, фотомоделей и других работников средств массовой информации по всему миру. 

О чем идет речь?

«В ходе этих переговоров на карту поставлено выживание писательской профессии», – заявила WGA в самом начале, отметив, что многим членам организации, которые раньше хорошо зарабатывали на жизнь, в настоящее время сделать это гораздо сложнее.

«Во многом благодаря переходу на потоковое вещание, писатели сталкиваются с тем, что их труд обесценивается во всех сферах бизнеса. В то время как прибыль компаний остается высокой, а расходы на контент растут, писатели оказываются позади», – говорится в заявлении WGA. «Компании использовали переход к потоковому вещанию для сокращения оплаты труда сценаристов, разделили написание сценариев и само производство контента, ухудшив условия труда сценаристов сериалов на всех уровнях».

В своем заявлении о забастовке в понедельник вечером гильдия высказалась более определенно, утверждая, что Альянс продюсеров кино и телевидения, по сути, стремится создать «гиг-экономику» из того, что когда-то было карьерой с полной занятостью:

*Гиг-экономика – система, при которой компании предпочитают не нанимать сотрудников в штат, а привлекать независимых подрядчиков и фрилансеров, часто не на полный рабочий день.

«Поведение компаний создало «гиг-экономику» внутри профсоюзной рабочей силы, а их непреклонная позиция на этих переговорах свидетельствует о стремлении к дальнейшему обесцениванию профессии сценариста. Начиная с отказа гарантировать любой уровень еженедельной занятости на эпизодическом телевидении, создания «дневной ставки» в комедийном жанре, и предпочтительного использования бесплатной работы сценаристов и AI, они закрыли дверь для работников профсоюза и открыли дверь для писательской деятельности как полностью внештатной профессии. Профсоюз не намерен мириться с таким ходом дел».

Кроме того, существует потенциально реформирующее влияние искусственного интеллекта и возможность его использования для создания сценариев.

Альянс продюсеров кино и телевидения, со своей стороны, придерживается консервативного финансового подхода, представляя интересы своих членов с учетом их итоговых показателей и цен на акции. Президента Альянса продюсеров кино и телевидения Кэрол Ломбардини многие считают жестким, но справедливым переговорщиком. Она стремится к лучшему для своей стороны, а это соглашение, которое позволит производству продолжать развиваться и процветать и поможет студиям и стриминговым компаниям держать под контролем свои расходы.

Что на кону?

Голливуд только что оправился от последствий Ковида и связанного с ним сокращения производства. Совсем недавно студии, телеканалы, потоковые сервисы и продюсеры уволили тысячи работников. Для индустрии, которая еще год назад коллективно сомневалась в своем будущем, забастовочная приостановка работы после увольнений и закрытия производства, связанного с Covid, может оказаться ошеломляющей комбинацией из трех ударов.

Чего добиваются писатели?

В частности, в рамках нынешней забастовки WGA добивается увеличения гонораров и вознаграждений, а также ограничения деятельности «мини-комнат», где группы сценаристов работают до начала съемок телесериала над созданием историй и написанием сценариев. Гильдия утверждает, что продюсеры вполне могут выплачивать писателям более справедливые гонорары.

Развлекательные сегменты крупнейших компаний отрасли – Netflix, Paramount Global, Warner Bros. Discovery, Fox, Disney и Comcast/NBCUniversal – в период с 2017 по 2021 год получили в среднем 29 млрд долларов США годовой операционной прибыли», – говорится в недавнем отчете. «Прибыль медиакомпаний Legacy в 2022 году была ниже, но компании ожидают улучшения в ближайшей перспективе, поскольку они строят свою деятельность в направлении повышения прибыльности потокового вещания».

(Прим.: Альянс продюсеров кино и телевидения также представляет Apple и Amazon, в дополнение к компаниям, перечисленным выше.)

Гильдия также хочет установить некую политику в отношении искусственного интеллекта (AI) и авторских прав, особенно если идеи писателя (сценариста) используются в качестве основы для сгенерированной искусственным интеллектом работы.

«Предложение WGA по регулированию использования материалов, созданных с помощью искусственного интеллекта или аналогичных технологий, гарантирует, что компании не смогут использовать ИИ для подрыва рабочих нормативов писателей, включая оплату труда, выплаты остаточных гонораров и т.д.», – отмечается в заявлении Гильдии.

Чего добиваются студии, телеканалы и потоковые сервисы?

Говоря простым языком, они хотят быть уверенными в том, что смогут и дальше получать прибыль.

Один из аргументов продюсеров гласит, что потоковое вещание – это все еще развивающийся бизнес, и студии и сети не знают точно, какой будет прибыль (или даже каким образом она будет обеспечена). Но сопредседатель совета директоров Netflix Тед Сарандос недавно оценил ожидаемые расходы своей компании на контент в 2024 году в 17 миллиардов долларов и сообщил о свободном денежном потоке в первом квартале, который увеличился до 2,1 миллиарда долларов по сравнению с 800 миллионами долларов в квартале прошлого года. Это довольно здоровый «развивающийся» бизнес.

Официально Альянс продюсеров кино и телевидения более расплывчато говорит о своих целях, помимо желания, чтобы производство продолжалось. Одно из недавних заявлений группы гласило:

«Мы все партнеры в совместном определении будущего нашего бизнеса и полностью заинтересованы в достижении взаимовыгодного соглашения с каждым из наших партнеров по переговорам. Наша цель – сохранить производство, чтобы все мы могли продолжать работать и поставлять потребителям лучший развлекательный продукт в мире».

Какие телешоу пострадают от забастовки?

Первыми под удар попали поздние ночные шоу. The Late Show with Stephen Colbert («Позднее шоу со Стивеном Кольбером»), Jimmy Kimmel Live! («Джимми Киммел в прямом эфире») и The Tonight Show Starring Jimmy Fallon («Ночное шоу с Джимми Фэллоном»), учитывая их ночное расписание и актуальность, во вторник станут показывать повторы. Во время забастовки 2007-08 годов все ночные ток-шоу тоже начали показывать повторы в первый же день забастовки.

Следующим под удар, вероятно, попадет дневное телевидение – особенно мыльные оперы, которые обычно имеют непрерывный график производства.

В какой-то момент под ударом могут оказаться даже популярные сериалы. Согласно недавнему отчету WGA, «остановка работы в мае может задержать сезон сетевого телевидения, на который по-прежнему приходится треть всех производимых серий, включая 45% серий, производимых медиакомпаниями Disney, Paramount Global и Comcast NBCUniversal. Сценаристы осенних веб-сериалов обычно начинают работу в мае и июне, готовясь к премьерам сериалов в сентябре и октябре. Работа над многочисленными сериалами для потокового вещания также продолжается или должна начаться в ближайшие месяцы. Любая задержка в начале работы может привести к отсрочке премьеры осеннего сезона и, в конечном итоге, к сокращению количества новых программ, производимых в 2023-2024 годах».

В период забастовки 2007-2008 гг. телеканалы стали использовать сравнительно недавно появившийся жанр программ – «без сценария». Результатом этого стал взрыв реалити-шоу и новых форматов, многие из которых остаются с нами и по сей день. На этот раз забастовка может оказать еще большее влияние, ускорив сокращение сценарных программ на телевидении.

Последние пару лет вещательный бизнес находится на перепутье, акцент делается на прямых эфирах, спорте и несценарных программах, поскольку сценарные сериалы все больше потребляются в цифровом формате по запросу. Забастовка WGA может значительно форсировать развитие данного пути, по мнению ряда отраслевых источников.

Телеканал Fox впервые за десятилетие занял первое место в осенней сетке вещания среди взрослых 18-49 благодаря The Masked Singer («Певец в маске»), Thursday Night Football, the World Series (Мировая серия бейсбола) и WWE Smackdown (телевизионная рестлинг-программа от WWE). Поскольку более 40% сетки вещания Fox посвящено спортивным/реалити программам, мы можем получить представление о том, как в ближайшем будущем будет выглядеть типичный набор программ на любом телевизионном канале.

*Thursday Night Football – брендинг, используемый для трансляций игр Национальной футбольной лиги, которые транслируются в основном по вечерам в четверг.

Влияние на фильмы

В худшем случае, в календаре кинотеатральных релизов произойдет несколько изменений дат выхода фильмов, некоторые из них уже в четвертом квартале этого года. Если в первые шесть месяцев календарь кинотеатральных релизов на 2024 год останется практически нетронутым благодаря завершенным фильмам, выходящим в прокат, то после этого он станет нестабильным; именно при таком сценарии студиям, возможно, придется переходить с 4 квартала 2023 года на 2024 год.

Задержка в производстве потенциально может привести к очередному застою в постпроизводстве, что было одним из последствий отсрочек во время пандемии. В результате конец августа – октябрь 2022 года и зима этого года стали сухим периодом для проката. На самом деле, мы все еще ждем выхода в прокат фильмов, отложенных из-за пандемии. Например, фильм The Flash («Флэш») от Warner Bros/DC, первый показ которого состоялся на CinemaCon во вторник вечером, и Aquaman and the Lost Kingdom («Аквамен и потерянное царство»), намеченный на 20 декабря 2023, – два таких фильма.

Руководители студий и маркетинговых отделов дистрибьюторов по-прежнему занимают выжидательную позицию в отношении блокбастеров, но небольшие фильмы, которые зависят от рекламы, готовы к переменам в случае забастовки SAG-AFTRA.

Одним из предстоящих фильмов, который обезопасил себя от длительной забастовки WGA, является фильм Джеймса Ганна Superman: Legacy («Супермен: Наследие»), который планируется снять в начале 2024 года и выпустить в прокат 11 июля 2025 года. Ганн продемонстрировал обложку сценария в социальных сетях и объявил о старте пре-продакшна в начале этой недели: «костюмы, дизайн и многое другое уже готовы».

Что пошло не так на переговорах?

Многие из самых важных вопросов касались телевидения, например, привлечения большего количества сценаристов на съемочную площадку и того, что студии называют «обязательным штатом», а WGA – «сохранением писательской комнаты».

Альянс продюсеров кино и телевидения отверг эту идею, а информаторы киностудий заявили, что это сложно, так как работа может длиться месяцами, особенно у стримеров, где часто не дают зеленый свет шоу, пока не будут написаны все сценарии. Также предметом спора были шоу, полностью написанные одним человеком, например, сериал The White Lotus («Белый лотос»). Как в таких случаях будут действовать кадровые квоты?

Что касается «остатков», гильдия требовала повышения на 6%-5%-5% в течение нового трехлетнего контракта минимум. Но, согласно гильдии, Альянс продюсеров кино и телевидения  предложил только 4%-3%-2%-процентное повышение.

*Остатки (Residual) – финансовые компенсации, выплачиваемые актерам, режиссерам кино или телевидения и другим лицам, участвующим в создании телешоу и фильмов, в случаях повторов, синдикации, выпуска DVD или онлайн-трансляции.

Как долго забастовка может продлиться?

Самой продолжительной забастовкой в истории WGA был 1988 год, когда забастовка длилась 153 дня, затем забастовка 1960 года – 146 дней, а затем забастовка 2007-08 годов – 100 дней. Похоже, что на этот раз сторонников забастовки еще больше.

В 2017 году – когда в последний раз принималось решение о разрешении забастовки – оно было одобрено 96,3% из 6 310 писателей, принявших участие в голосовании, при рекордной явке 67,5% членов WGA, имеющих право голоса. В 2007 году за разрешение забастовки проголосовало 90% избирателей. В этот раз разрешение на забастовку было одобрено почти 98% членов WGA, имеющих право голоса.

Дело не только в WGA

У ряда профсоюзов контракты с Альянсом продюсеров кино и телевидения  истекают в ближайшие несколько недель. Как правило, та гильдия, которая ведет переговоры первой, задает тон последующим переговорам. DGA (Directors Guild of America – Гильдия режиссёров Америки) была первой за столом переговоров в каждом из последних трех переговорных циклов. В последний раз WGA была первой в 2007 году, что привело к 100-дневной забастовке писателей.

Влиятельный профсоюз DGA начинает переговоры для своих 19 000 членов 10 мая. Срок действия ее контракта истекает 30 июня.

SAG-AFTRA начинает переговоры с Альянсом продюсеров кино и телевидения  7 июня. Срок действия ее контракта с Альянсом истекает 30 июня. Если SAG-AFTRA объявит забастовку, это помешает актерам заниматься рекламой своих кино- и телепроектов, что будет иметь очень серьезные последствия.

Кроме того, профсоюзы и гильдии публично выступили в поддержку WGA, включая SAG-AFTRA, Гильдию режиссеров, IATSE (Международный альянс сотрудников театральной сцены), голливудский профсоюз Teamsters Local 399, Американскую федерацию музыкантов и Гильдию сценаристов Великобритании.

*Teamsters Local 399 – профсоюз водителей, дрессировщиков животных, диспетчеров, механиков и работников автосервиса в индустрии кино и телевидения

«Эти многомиллиардные корпорации, включая Amazon, Netflix, Disney и Apple, вкладывают средства в высокооплачиваемых руководителей и грандиозные постановки», – говорится в заявлении руководства профсоюза Teamsters Local 399. «Они могут позволить себе поделиться богатством с писателями, которые создают контент, который мы все смотрим. Мы внимательно следим за ходом переговоров. Это общая борьба, и Teamsters поддерживает профсоюз писателей».

SAG-AFTRA была более осмотрительна, разослав своим членам следующее уведомление: «Если вы заключили контракт на работу в проекте, производство которого продолжается, пока WGA бастует, вы обязаны продолжать работу в соответствии с вашим соглашением о персональных услугах и пунктом «нет забастовке» в наших коллективных договорах». Актеры также могут «продолжать проходить прослушивания и кастинги», если они этого пожелают.

Профсоюз актеров также уведомил своих членов, написав «если вы как частное лицо решите не являться на работу в соответствии с требованиями, вы можете стать объектом иска о нарушении контракта или быть уволенным продюсером».

IATSE и Teamsters также имеют пункты о запрете забастовок в своих контрактах, но их лидеры заявили членам, что их место и значимость в киноиндустрии дает им «законное право» присоединиться к протестам WGA, если до этого дойдет.

Экономическое влияние

Опасения по поводу профсоюзных волнений и неопределенность в отношении предстоящей корпоративной реструктуризации способствовали тому, что в первом квартале 2023 года в Лос-Анджелесе на 35,8% сократилось производство телевизионных программ по сравнению с аналогичным периодом прошлого года.

По данным Motion Picture Association, членами которой являются Netflix, Paramount, Sony Pictures Entertainment, Universal, Disney и Warner Bros. 2,4 миллиона человек работают на рабочих местах, поддерживаемых индустрией, которая ежегодно выплачивает более 186 миллиардов долларов в виде заработной платы. И это не только в Лос-Анджелесе.

*Motion Picture Association (Ассоциация кинокомпаний) – Американская некоммерческая организация, основанная в 1922 году и объединяющая крупнейших кинопроизводителей, призванная отстаивать их бизнес-интересы.

По данным Motion Picture Association, индустрия развлечений выплачивает $21 млрд в год более чем 260 000 предприятий в городах и небольших населенных пунктах по всей стране. На ее долю приходится $14,4 млрд экспорта и $7 млрд положительного сальдо торгового баланса США.

Как было в прошлый раз?

Большой победой Гильдии сценаристов в 2007 году стала определенная юрисдикция в отношении новых медиа, что стало прецедентом. Стримеры должны были нанимать сценаристов WGA на шоу с определенным бюджетом. Кроме того, сценаристы получали новый процент от валового сбора дистрибьютора за цифровое распространение. Но за это пришлось заплатить.

По оценкам AMPTP, во время перерыва в работе в 2007-2008 годах сценаристы WGA и члены профсоюза IATSE потеряли 342,8 миллиона долларов в виде заработной платы. New York Times сообщила, что общий ущерб экономике Лос-Анджелеса составил 2,1 миллиарда долларов, в том числе 830 миллионов долларов ушло на розничные продажи по всему штату, поскольку работники индустрии развлечений сократили расходы.

«Большая четверка» телеканалов – CBS, ABC, NBC и FOX – тоже пострадали. NBC испытывала самый серьезный дефицит рекламы, а рейтинги ее прайм-тайма резко снизились. Ни одно из ее новых шоу не добилось успеха. Более того, в 2007 году зрительская аудитория NBC в прайм-тайм в возрасте от 18 до 49 лет упала на 11%. По данным Crain’s New York Business, у CBS эта же демографическая группа снизилась на 10%, а у ABC – на 5%.

Согласно докладу, опубликованному компанией Nielsen Media Research, пользователи телевидения проводили больше времени с альтернативными формами развлечений вне эфирного телевидения, и эта тенденция может усугубиться в этот раз, учитывая массовое распространение социальных сетей, чатов и коротких видеороликов.

*Nielsen Media Research – Американская фирма, которая измеряет аудиторию СМИ, включая телевидение, радио, театр, фильмы и газеты.